| 東アジアから東南アジアには、銅鑼（ゴング）、梵鐘、双盤（鉦）、風鈴などの金属製打楽器が多く分布している。 これらは主に、青銅、真鍮（黄銅）、鉄などを材料として作られており、 日常生活における合図あるいは時報としてだけでなく、宗教的儀礼や舞踊における伴奏音楽など様々な用途に使用されている。 これらの大きな特徴として、いずれも西洋楽器とは異なり、「うなり」を伴うものが多い。 しかしながら、それらの音響的構造はほとんど研究されていない。 これら「うなり」を中心とした金属打楽器の音響解析および固有振動解析を行うことによって、 楽器演奏者や楽器製作者などのインタビューからだけではわからなかった 客観的な音の響きや音色の変化、そして地域による相違を考察できる。 本研究では、民族音楽学研究、音響工学研究、金属材料工学研究およびシミュレーション工学の新しい学際的視点から、 楽器の音響解析、金属の成分分析、形状による振動解析、 そして、様々な地域においての楽器演奏者、所有者、楽器製作者および調律師へのインタビューを通して、 いままではっきりとわからなかった東アジアから東南アジアに分布する 主に「うなり」を伴う金属製打楽器の製作方法および調律や楽器の変遷について明らかにすることを目的とする。 本研究は、時代や地域の異なる金属製打楽器の音響特性の比較研究により、 金属製打楽器の東洋音楽史を音響面から明らかにするものであり、 このことは、従来、理工学的な方法をあまり採用してこなかった東洋音楽の研究に大きく寄与することばかりでなく、 国際的にも民族音楽学分野に対して大きな刺激と成り得る。 また、金属製打楽器に対する伝統的文化財としての保存や新たな音楽の創作などに対しても影響を与える意義あるものである。
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| 「うなり」の文化 |
| これら金属製打楽器の製造方法は、大きく鋳造および鍛造の二つに分けられる。 鋳造は鋳型に入れて製作するもので、梵鐘や鉦、そして、風鈴などがこの方法で作られる。 これに対して、鍛造は金属の塊を高温に熱しながら、ハンマーで叩いて形状を整えて製作していく。 また、近年では金属の板を常温のまま叩いて形状を整えて製作していく 板金という方法も用いられているが、材料は主に真鍮板か鋼板が用いられる。 東南アジアの音楽などで用いられる銅鑼（ゴング）が、主にこれらの方法で作られる （一部、ベトナムなどでは鋳造で作られる銅鑼もある）。 これら金属製打楽器は厚さを均一に製作することは難しく、その厚さの差によって、 周期が異なるさまざまな「うなり」が生じてしまう。 そのため、逆にこの「うなり」を楽器の音色として特徴づけ、 「うなり」の音楽としてインドネシア・バリ島のガムラン音楽が生まれた。 また、「うなり」が生じるとレベルも大きくなるので、 屋外でなるべく遠くまで音を届かせる必要がある梵鐘や風鈴などにとっては「うなり」が生じる方が良く、 やはり、それらの音色の重要な特徴となっている。 一般的に、鋳造で作られる梵鐘などの方が厚さの差を小さく製作できるので 「うなり」の周期が長く（うなり周波数が小さい）、 鍛造で作られるゴングなどの方が、「うなり」の周期は短い（うなり周波数が大きい）。 一方、西洋音楽、特にクラシック音楽では「うなり」は調律が狂っているとして、 「うなり」が生じると不協和音として扱われる。 逆に、西洋音楽では、楽器のチューニング時に、このうなりを聴いて調律する。 すなわち、西洋音楽は基本的に「うなり」を無くす文化である。 この視点にたてば、東アジアおよび東南アジアの音あるいは音楽は、うなりを取り入れている、 「うなり」の文化 といってもよい。 |
